CAS D’ÉTUDE

La pre­mière res­tau­ra­tion connue date de 1825-1826. Le fichier de dépouille­ment « Munich » sur la res­tau­ra­tion des pein­tures conserve une fiche indi­quant : « Une ferme/ pour les châ­teaux/ res­tauré par Mr et Mme Maillot ». La rétri­bu­tion serait inter­ve­nue le 15 jan­vier 1826 (Archives natio­nales 20150164/23). Nico­las Sébas­tien Ger­main Maillot (1781-1857) et Marie Made­leine Émi­lie Maillot, née Car­lier (1798-1836), appa­raissent à de nom­breuses reprises dans les archives du Louvre. Ils auraient traité plus de 9000 tableaux du musée royal et tra­vaillent éga­le­ment pour le châ­teau de Ver­sailles (Natha­lie Volle, Dic­tion­naire his­to­rique des res­tau­ra­teurs). Ils réa­lisent des opé­ra­tions de pré­ven­tion et de res­tau­ra­tion sur les couches pic­tu­rales. Leur inter­ven­tion sur La Ferme en 1825 coïn­cide avec l’en­voi de l’œuvre à Ver­sailles en 1826.

Dix ans plus tard, en 1836, Jean Abra­ham Lan­dry (?-1849) reprend la ten­sion du sup­port toile par l’ajout de bandes de ten­sion (« Vue d’une ferme/ Lan­dry a fourni des bandes, détendre et retendre » – comp­ta­bi­lité 1836 II Sep­tembre). Comme les Maillot, Lan­dry tra­vaille régu­liè­re­ment pour le Louvre et le châ­teau de Ver­sailles (1830-1840).

La fiche de santé de la Ferme, ouverte au milieu du XX^e siècle au Louvre, fait état quant à elle de plu­sieurs res­tau­ra­tions au cours de la seconde moi­tié du XX^e siècle.

En novembre 1937, Jean Gabriel Gou­li­nat (1883-1972), alors chef de l’ate­lier de res­tau­ra­tion des pein­tures du Louvre, signale que l’an­cienne res­tau­ra­tion de la déchi­rure dans le ciel devrait être reprise. On ne sait cepen­dant si l’opé­ra­tion est entre­prise.

En octobre 1956, la Ferme est ame­née à l’ate­lier du Louvre afin d’amé­lio­rer la lisi­bi­lité de la com­po­si­tion per­tur­bée par un ver­nis irré­gu­lier et deux repeints impor­tants très anciens dans le ciel, sans doute ceux déjà signa­lés par Gou­li­nat. Le res­tau­ra­teur pro­cède alors à la régé­né­ra­tion du ver­nis. Deux ans plus tard, le tableau est bichonné après son dépous­sié­rage.

Entre février et mai 1960, le tableau est à nou­veau bichonné. Pierre ou Fran­çois Michel pro­cède à un net­toyage super­fi­ciel, recouvre les repeints les plus visibles et ver­nit le tableau. Ce der­nier sug­gère cepen­dant qu’une inter­ven­tion fon­da­men­tale soit pro­gram­mée afin de reti­rer les anciens repeints et pro­cé­der à un tra­vail de réin­té­gra­tion impor­tant (« pré­voir une impor­tante res­tau­ra­tion, prin­ci­pa­le­ment dans le ciel et les arbres »).

En aout 1963, Yves Chu­deau (1901-1986), res­tau­ra­teur de couche pic­tu­rale qui inter­vient fré­quem­ment pour de petites inter­ven­tions de sup­port, résorbe des cloques dans l’angle infé­rieur senestre et réin­tègre quelques manques le long des bor­dures et à l’en­droit du clo­quage.

Au retour du tableau d’une expo­si­tion lon­do­nienne, la com­mis­sion de res­tau­ra­tion observe le 31 octobre 1968 que la toile est déten­due, l’adhé­rence de la couche pic­tu­rale qui se sou­lève par endroits est médiocre et enfin des repeints sont visibles dans le ciel. Une opé­ra­tion de conso­li­da­tion devrait être envi­sa­gée. Aucune res­tau­ra­tion ne semble avoir été entre­prise cepen­dant.

Il appa­raît qu’en mai 1978, la com­mis­sion donne son accord pour un ren­toi­lage et une res­tau­ra­tion fon­da­men­tale de la couche pic­tu­rale consis­tant en un allè­ge­ment du ver­nis et l’en­lè­ve­ment des repeints, préa­lable aux opé­ra­tions de réin­té­gra­tion. La res­tau­ra­tion est conduite en trois temps et confiée à Ryzow. À l’été 1978, le res­tau­ra­teur pro­cède à la pre­mière par­tie de l’in­ter­ven­tion fon­da­men­tale sur la couche pic­tu­rale. Ryzow puri­fie la couche pic­tu­rale et pro­cède à d’in­fimes refixages. Il enlève des « repeints et mas­tics loca­li­sés, débor­dants, situés essen­tiel­le­ment dans le ciel et dans les angles. Cet enlè­ve­ment de repeints avant l’al­lè­ge­ment du ver­nis per­met de ne pas mêler de repeints au ver­nis lors du véhi­cu­lage du ver­nis ancien ». Le ver­nis jauni est allégé avec un mélange de xylène (90%) et de diacé­tone alcool (10%) qui imprègne un tam­pon de coton. Le res­tau­ra­teur note dans son rap­port que les « sou­lè­ve­ments étaient en fait essen­tiel­le­ment rela­tifs aux res­tau­ra­tions anciennes. L’adhé­rence de la couche pic­tu­rale au sup­port est donc géné­ra­le­ment bonne ».

En décembre 1978, une fois la couche pic­tu­rale puri­fiée, la com­mis­sion de res­tau­ra­tion observe qu’un ren­toi­lage n’est plus néces­saire car la sur­face est suf­fi­sam­ment plane autour de la grande déchi­rure et les sou­lè­ve­ments sont très loca­li­sés. Il suf­fit de « refixer loca­le­ment dans la ver­dure, à dextre et dans le bas ». Des clefs sont repla­cées sur le châs­sis. Entre juin 1978 et mai 1981, Ryzow réa­lise la fin de l’in­ter­ven­tion fon­da­men­tale sur la couche pic­tu­rale. Il pro­cède à une retouche illu­sion­niste avec des cou­leurs au ver­nis Maï­meri. Le ver­nis final est loca­le­ment repris par pul­vé­ri­sa­tion de ver­nis à retou­cher.

En mai 1985, Odile Cor­tet, res­tau­ra­trice de couche pic­tu­rale, sol­li­ci­tée pour éva­luer le tableau prêté pour l’ex­po­si­tion La France et la Rus­sie au siècle des Lumières, observe que le tableau ren­toilé pré­sente quelques bour­sou­flures. En effet, les toiles se décollent à plu­sieurs endroits. Tou­te­fois l’adhé­rence géné­rale est bonne. Un bichon­nage suf­fi­rait à le rendre pré­sen­table ; il s’agi­rait d’es­sayer de résor­ber les bour­sou­flures et retou­cher une grif­fure située au-des­sus de la tête de la femme pui­sant de l’eau.

En novembre 1988, La Ferme est à nou­veau dépous­sié­rée.

La der­nière res­tau­ra­tion inter­vient entre fin 2013 et début 2014. Les inter­ven­tions sur le sup­port sont confiées à Jean-Pas­cal Viala et à Anne Lepage pour la couche pic­tu­rale. Jean-Pas­cal Viala note plu­sieurs cloques, notam­ment celle men­tion­née par Odile Cor­tet, et des sou­lè­ve­ments de couche pic­tu­rale. Il pro­cède alors à la remise dans le plan des sou­lè­ve­ments par injec­tion de colle d’es­tur­geon à 5% dans l’eau et pres­sion avec une spa­tule. L’opé­ra­tion sur la couche pic­tu­rale se limite à un décras­sage à la salive arti­fi­cielle, à un rever­nis­sage au tam­pon avec un ver­nis à retou­cher céto­nique Talens©. Quelques lacunes sont com­blées avec du Modos­tucco© puis réin­té­grées avec des cou­leurs Mai­meri©, série Res­tauro.